是枝裕和的集大成之作、戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片、最完美的群戲表演……頂著諸多光環(huán)的日本電影《小偷家族》于上周五上映，立即引發(fā)業(yè)內(nèi)和影迷圈的狂歡，成為雙休日社交媒體的刷屏詞，甚至還有影迷圍繞該片導(dǎo)演是枝裕和的名字寫(xiě)段子。該片圍繞一個(gè)“拼湊”家庭的故事展開(kāi)，以是枝裕和一貫溫柔平和的風(fēng)格，展現(xiàn)了日本社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，也刺痛了觀眾的心。目前，該片累計(jì)票房已達(dá)4500萬(wàn)元，如無(wú)意外，將會(huì)刷新日本真人電影在中國(guó)市場(chǎng)的票房新紀(jì)錄。不過(guò)，由于題材和風(fēng)格的小眾性，該片仍然難以被大眾觀影群體接受，只能是小眾文藝青年的自我享受。

直指日本社會(huì)問(wèn)題

“還是是枝裕和一貫的敘事手法，情節(jié)上沒(méi)有較大的波動(dòng)，很平淡，一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒累積情感。可能觀眾需要有類(lèi)似的生活體驗(yàn)才能體會(huì)到影片想要表達(dá)的感情。”艾女士如此評(píng)價(jià)。昨天十點(diǎn)半，她在寰映影城合生匯店2號(hào)廳內(nèi)與40多位觀眾一起觀看了《小偷家族》。不同于放映《西虹市首富》時(shí)不時(shí)的哄堂大笑，《小偷家族》的觀影氛圍一直是寂靜的，就像這部電影的風(fēng)格一樣，偶爾能聽(tīng)見(jiàn)觀眾的嘆息，但隨后馬上被黑暗淹沒(méi)。

影片圍繞一個(gè)拼湊出的家庭展開(kāi)：六個(gè)毫無(wú)血緣關(guān)系的社會(huì)邊緣人，組成了一個(gè)家庭，他們沒(méi)有光鮮的工作，沒(méi)有可口的食物，沒(méi)有豪華的房子，為了活下去，他們以偷竊的方式補(bǔ)貼家用。在長(zhǎng)期的共同生活中，他們不只偷來(lái)了維持生存的食物，還“偷”來(lái)了彼此最珍貴的親情與愛(ài)。在看似平淡的故事中，影片揭露了日本很多社會(huì)問(wèn)題，比如獨(dú)居老人現(xiàn)狀、居高不下的失業(yè)率、泛濫的色情行業(yè)、家庭暴力等。

今年5月19日，該片在第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)上擊敗李滄東的《燃燒》、賈樟柯的《江湖兒女》等勁敵，奪得金棕櫚大獎(jiǎng)。隨后，該片宣布引進(jìn)中國(guó)內(nèi)地，這也是近年來(lái)金棕櫚獲獎(jiǎng)影片首次大規(guī)模登陸中國(guó)內(nèi)地銀幕與觀眾見(jiàn)面。

飽滿細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾

“大象無(wú)形，大音希聲”是上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川對(duì)該片的評(píng)價(jià)。在他看來(lái)，這部戛納獲獎(jiǎng)片實(shí)至名歸，導(dǎo)演用紀(jì)錄片克制、中立、不介入的鏡頭語(yǔ)言，徐徐揭開(kāi)一個(gè)貌似幸福家庭的溫情假面，將每個(gè)成員深刻的孤獨(dú)和創(chuàng)傷暴露出來(lái)。

“影片前半段，你以為你看到的是一個(gè)三世同堂、貧窮擁擠卻和諧友善的傳統(tǒng)大家庭，一直到奶奶去世，畫(huà)風(fēng)急轉(zhuǎn)直下，和諧的假面被撕開(kāi)，巨大的創(chuàng)傷慢慢袒露出來(lái)，司法部門(mén)、媒體、福利機(jī)構(gòu)紛紛闖入，美麗的謊言被拆穿，這個(gè)所謂的家其實(shí)是一群抱團(tuán)取暖的流浪漢、棄兒、小偷、兇手、騙子……”當(dāng)他們被繩之以法時(shí)，觀眾也因此熱淚盈眶——不是為所謂的真相和正義，而是在為這個(gè)“偷來(lái)的家”被驅(qū)散而不忍。此時(shí)，傳統(tǒng)人倫親情釋放出巨大的熱能，相比之下，司法、媒體等社會(huì)公器卻顯得有些冰冷。石川認(rèn)為，是枝裕和對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的批判既不露痕跡又入木三分。

影評(píng)人張宗鉛評(píng)價(jià)，是枝裕和從《步履不?！烽_(kāi)始，找到了自己的風(fēng)格，之后跳出創(chuàng)作的舒適區(qū)，拍了一部《第三度嫌疑人》，但風(fēng)格已經(jīng)非常成熟，早有大師風(fēng)范。“到了這部《小偷家族》，既是他在舒適區(qū)內(nèi)的創(chuàng)作，同時(shí)也延續(xù)了上一部的嘗試，加入了社會(huì)問(wèn)題，故事最后也沒(méi)有真相，沒(méi)有明確答案，只是把值得思考的問(wèn)題呈現(xiàn)出來(lái)，留給觀眾。導(dǎo)演這些年擅長(zhǎng)并思考的東西都放在了這部電影里，就像一個(gè)完美的階段性總結(jié)匯報(bào)。”

作為常年拍攝家庭題材的導(dǎo)演，是枝裕和最令人稱(chēng)道的地方之一，是作品中大量富有生活氣息的細(xì)節(jié)堆疊。在《小偷家族》里，經(jīng)由場(chǎng)景、道具、臺(tái)詞、人物行為累積起來(lái)的種種細(xì)節(jié)，不僅讓觀眾看到了日本社會(huì)不為人所知的灰暗角落，其中飽含的情感也潤(rùn)物無(wú)聲地打動(dòng)了觀眾。在豆瓣“《小偷家族》中有哪些值得稱(chēng)道的細(xì)節(jié)之處？”這一話題下，有48篇評(píng)論，每一篇都詳細(xì)列出了片中那些令人難以察覺(jué)的細(xì)節(jié)，瀏覽這一話題的用戶更是接近13萬(wàn)人。該片在豆瓣收獲了近期上映電影的評(píng)分新高8.8分，遠(yuǎn)超同期上映其他影片。

難以引起大眾共鳴

盡管《小偷家族》在業(yè)內(nèi)和影迷群內(nèi)獲得了極高口碑，甚至引發(fā)了上個(gè)雙休日文藝青年在朋友圈等社交媒體的刷屏，但從整體市場(chǎng)情況看，該片的影響力目前還僅限于小眾群體內(nèi)，很難在大眾范圍內(nèi)引起更大共鳴。

“《小偷家族》這幾天總體上座率不是特別高，一百來(lái)人的廳平均有二十多位觀眾，屬于中低等上座率。”博納國(guó)際影城土橋店市場(chǎng)經(jīng)理王牧霏介紹，該片上映首日，影院給出的排片量在11%至12%之間，然而由于效果不太理想，周日排片量便下調(diào)至5%。“暑期檔家長(zhǎng)帶著孩子來(lái)看電影的比較多，像這類(lèi)面向成年觀影群體的進(jìn)口片就比較吃虧。”他說(shuō)，盡管觀眾對(duì)該片評(píng)價(jià)較高，但由于同期還有《西虹市首富》等影片的擠壓，因此市場(chǎng)反響不是特別好。該片自上映以來(lái)，整體排片占比都在10%以下。

相對(duì)小眾的題材與風(fēng)格、較為陌生的日本文化，是影響國(guó)內(nèi)觀眾接受該片的一大因素。與艾女士一起觀影的解女士直言，她幾乎沒(méi)怎么被影片打動(dòng)：“不僅是節(jié)奏的問(wèn)題，而是我根本沒(méi)法體會(huì)到這種家庭環(huán)境下，每個(gè)人之間的情感聯(lián)系是什么。我能理解他們感情很深厚，但看的過(guò)程中會(huì)忍不住一直用邏輯思考為什么會(huì)這樣。”她認(rèn)為，該片需要觀眾很了解相關(guān)的日本文化，能理解片中人物的情感羈絆是怎么形成的，他們?yōu)槭裁磿?huì)這么行事，因此該片對(duì)觀眾的要求較高，“屬于很小眾的類(lèi)型。”