氣壯山河的光影記憶
——抗美援朝主題文藝作品回眸之影視篇
■阿 昕
影視作品中的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)是我國(guó)影視作品創(chuàng)作的重要題材之一。70多年來(lái)，廣大影視工作者用一部部精品力作展現(xiàn)波瀾壯闊的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，塑造中國(guó)人民志愿軍的英雄形象，弘揚(yáng)偉大抗美援朝精神。
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，我們梳理了抗美援朝題材影視作品。它們既是我們認(rèn)識(shí)和理解抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的重要途徑，也是對(duì)抗美援朝精神的立體呈現(xiàn)。
一
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，北京電影制片廠、八一電影制片廠一方面組織攝影隊(duì)奔赴前線，另一方面根據(jù)送回國(guó)內(nèi)的諸多影像資料，制作抗美援朝紀(jì)實(shí)影視作品。其中，八一電影制片廠出品的影片有《慰問(wèn)最可愛(ài)的人》（1953）、《鋼鐵運(yùn)輸線》（1954）等，北京電影制片廠出品的影片有《抗美援朝》（第一部1951、第二部1952）、《英雄贊》（1958）等。在艱苦卓絕的戰(zhàn)斗環(huán)境下，為鼓勵(lì)前線將士英勇作戰(zhàn)，增強(qiáng)在國(guó)內(nèi)進(jìn)行生產(chǎn)建設(shè)的同胞的信心，戰(zhàn)地?cái)z影隊(duì)用鏡頭記錄了真實(shí)戰(zhàn)況，將志愿軍將士舍生忘死、保家衛(wèi)國(guó)的英雄形象呈現(xiàn)在祖國(guó)人民面前。
1953年7月，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)取得偉大勝利，極大激發(fā)了全國(guó)人民的愛(ài)國(guó)熱忱。人們對(duì)拋頭顱、灑熱血的志愿軍將士充滿敬仰之情，渴望聆聽(tīng)扣人心弦的英雄故事。這很大程度上推動(dòng)了新中國(guó)電影史上抗美援朝題材影視作品的創(chuàng)作高潮。
這一時(shí)期的抗美援朝題材影視作品涉及抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的諸多層面。有表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)、戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用題材，如《上甘嶺》（1956）、《英雄兒女》（1964）和《打擊侵略者》（1965）；有空戰(zhàn)題材，如《長(zhǎng)空比翼》（1958）；有坦克戰(zhàn)題材，如《英雄坦克手》（1962）；有偵察作戰(zhàn)題材，如《奇襲》（1960）；有交通運(yùn)輸線作戰(zhàn)題材，如《烽火列車》（1960）；有反特諜戰(zhàn)題材，如《鐵道衛(wèi)士》（1960）、《三八線上》（1960）；有反映后方建設(shè)題材，如《前方來(lái)信》（1958）、《慧眼丹心》（1960）；有表現(xiàn)中朝軍民情誼題材，如《友誼》（1959）。
這些影視作品情節(jié)跌宕、沖突激烈，藝術(shù)感染力較強(qiáng)?！度司€上》講述了志愿軍諜報(bào)人員識(shí)破潛伏的敵特，并粉碎其陰謀的故事。影片著重強(qiáng)調(diào)主要人物在敵我斗爭(zhēng)中的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。主人公雙重身份所營(yíng)造的焦灼氛圍，使影片頗具張力。《長(zhǎng)空比翼》描寫了一名空軍飛行員在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上，歷經(jīng)嚴(yán)峻的戰(zhàn)斗鍛煉獲得成長(zhǎng)的故事。影片透過(guò)個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程，折射一場(chǎng)空中戰(zhàn)場(chǎng)比拼，展現(xiàn)志愿軍空軍在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的壯舉?！队颜x》中，志愿軍偵察兵和醫(yī)護(hù)人員接續(xù)搶救朝鮮臨產(chǎn)婦女金順玉。孩子出生后，她給孩子取名“友誼”。后來(lái)，金順玉為救志愿軍排長(zhǎng)，拉響手榴彈與敵人同歸于盡。一波三折的劇情，生動(dòng)展現(xiàn)了志愿軍和朝鮮人民之間真摯淳樸的友誼。
這些影視作品，從不同側(cè)面刻畫了中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)斗英雄群像。《上甘嶺》講述了在艱苦慘烈的上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍將士堅(jiān)守坑道、阻擊敵人、視死如歸，最終取得勝利的故事。影片生動(dòng)刻畫了志愿軍戰(zhàn)士群像，他們?cè)谄D苦的境遇中奮力搶救和照顧傷員，分工明確、密切協(xié)同、互相鼓勵(lì)、頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神和深厚的革命情誼。《奇襲》中，志愿軍某部連長(zhǎng)率領(lǐng)精悍的偵察排深入敵后，果敢地炸毀康平橋，阻斷了敵軍援兵之路，有力配合了大部隊(duì)作戰(zhàn)?！队⑿厶箍耸帧分v述了排長(zhǎng)張勇率領(lǐng)坦克部隊(duì)趕赴350高地配合步兵打伏擊戰(zhàn)的故事。影片展現(xiàn)了多個(gè)在坦克內(nèi)部的場(chǎng)景，描繪了志愿軍戰(zhàn)士在狹窄的艙室中與敵方激烈交鋒的畫面，劇情動(dòng)人心弦。
同時(shí)，這些影視作品也塑造了形象鮮明的英雄個(gè)體。如《英雄兒女》中手持爆破筒喊出“為了勝利，向我開(kāi)炮”的王成；《打擊侵略者》中被烈火吞噬，仍強(qiáng)忍傷痛、不暴露部隊(duì)行蹤的丁大勇等。志愿軍將士大義凜然、視死如歸的高尚品質(zhì)，激起了觀眾對(duì)英雄的崇敬之情，也讓觀眾領(lǐng)悟到崇高的愛(ài)國(guó)主義與革命英雄主義精神。
二
改革開(kāi)放后，抗美援朝題材影視作品既積極促進(jìn)主流價(jià)值觀的表達(dá)，又努力提升作品的思想性、藝術(shù)性和觀賞性。
這一時(shí)期的抗美援朝題材影視作品再現(xiàn)了英雄事跡，體現(xiàn)出志愿軍將士和中國(guó)人民誓死捍衛(wèi)和平和正義的堅(jiān)強(qiáng)意志，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。作品有電影《飛虎》（1978）、《同心結(jié)》（1981）、《心弦》（1981）、《心靈深處》（1982）、《戰(zhàn)地之星》（1983）、《毛澤東和他的兒子》（1991）、《神龍車隊(duì)》（1992）、《鐵血大動(dòng)脈》（1998）、《三八線上的女兵》（2000）、《北緯三十八度》（2000）、《邱少云》（2010）、《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2016），紀(jì)錄片《堅(jiān)守文登川》（1978）、《較量——抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)錄》（1995）、《冰血長(zhǎng)津湖》（2011），電視劇《三八線》（2016），動(dòng)畫片《最可愛(ài)的人》（2016）等。電視劇《毛岸英》（2010）、《彭德懷元帥》（2016）也用較大篇幅展現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。
這一時(shí)期的抗美援朝題材影視作品，開(kāi)始關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體記憶和個(gè)人情感?！缎南摇分v述了在戰(zhàn)斗中，受傷的戰(zhàn)士小楓被朝鮮母親救下并收養(yǎng)，康復(fù)后重返前線的故事。小楓、朝鮮母親關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)前的美好回憶與殘酷現(xiàn)實(shí)的對(duì)照，構(gòu)成影片主體，表現(xiàn)了個(gè)體在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的心路歷程，從個(gè)人視角傳遞了向往和平的渴望。《心靈深處》以抗美援朝為背景，講述了女軍醫(yī)歐陽(yáng)蘭面對(duì)自己的婚姻和犧牲的戰(zhàn)友之子，毅然選擇撫養(yǎng)烈士遺孤的故事。
塑造真實(shí)、立體、飽滿的歷史人物形象，成為這一時(shí)期抗美援朝題材影視作品的一個(gè)特征?！睹珴蓶|和他的兒子》中，毛澤東得知長(zhǎng)子毛岸英在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)犧牲后，竭力克制喪子之痛，將精力投入到工作中。影片通過(guò)眾多細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了毛澤東崇高的精神境界和廣闊的家國(guó)情懷。《彭德懷元帥》以彭德懷元帥為主角，紀(jì)實(shí)呈現(xiàn)了彭德懷的革命生涯，將他在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的英勇善戰(zhàn)、關(guān)愛(ài)部屬表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造了一個(gè)真實(shí)可信、可親可敬、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)脑獛浶蜗?。觀眾通過(guò)元帥的視角，也進(jìn)一步了解了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。
這一時(shí)期的抗美援朝題材影視作品中，女性視角成為新的敘事角度?！稇?zhàn)地之星》中的女主角白露從在前往戰(zhàn)場(chǎng)的路上欣賞路邊野花、到看到炮火攻擊下的志愿軍陣地，內(nèi)心深受震撼。敵人用炮火轟擊我方廣播站時(shí)，她用身體守護(hù)機(jī)器堅(jiān)持播音，鼓舞戰(zhàn)友與敵人戰(zhàn)斗到底?！度司€上的女兵》聚焦5名志愿軍女戰(zhàn)士，講述她們?cè)跀橙说膰纷杞刂?，遇到一名朝鮮臨產(chǎn)婦女，用生命守護(hù)她生產(chǎn)的故事?！段业膽?zhàn)爭(zhēng)》中，王文珺思想進(jìn)步，用生命激發(fā)了戀人的斗志，促使其從一名知識(shí)分子成長(zhǎng)為軍人。
值得一提的是，抗美援朝題材動(dòng)畫片開(kāi)拓了一種新的傳播形式，贏得了青少年觀眾的廣泛喜愛(ài)?！蹲羁蓯?ài)的人》生動(dòng)講述了7個(gè)真實(shí)的抗美援朝英雄故事。這7個(gè)故事各自獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)，以不同視角展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。這類動(dòng)畫片以一種淺顯易懂的方式，加深了青少年觀眾對(duì)歷史的理解。
三
2020年是中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年，一批影視作品涌現(xiàn)。這一時(shí)期，抗美援朝題材影視作品在內(nèi)容創(chuàng)作上，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和人物情感并重，集體敘事與個(gè)體敘事相結(jié)合；在價(jià)值呈現(xiàn)上，展現(xiàn)人性光輝的同時(shí)凸顯維護(hù)和平的國(guó)際主義精神，兼具觀賞性與思想性。
電影《英雄連》（2020）、《金剛川》（2020）、《長(zhǎng)津湖》（2021）、《跨過(guò)鴨綠江》（2021）、《浴血無(wú)名川》（2021）、《淮水情》（2021）、《長(zhǎng)津湖之水門橋》（2022）、《狙擊手》（2022）、《特級(jí)英雄黃繼光》（2022），紀(jì)錄片《不朽的英雄贊歌》（2020）、《不朽的豐碑》（2020）、《英雄兒女》（2020）、《抗美援朝 保家衛(wèi)國(guó)》（2020）、《為了和平》（2020）、《英雄不朽》（2020）、《熱的雪》（2021）、《英雄回家》（2023），電視劇《戰(zhàn)火熔爐》（2020）、《跨過(guò)鴨綠江》（2020）、《功勛》單元?jiǎng) 赌芪哪芪淅钛幽辍罚?021），動(dòng)畫電影《最可愛(ài)的人》（2020）等作品，生動(dòng)彰顯了偉大的抗美援朝精神。
在人物塑造上，近年的抗美援朝題材影視作品在個(gè)體英雄和英雄群像的展現(xiàn)上都有創(chuàng)新?！赌芪哪芪淅钛幽辍氛宫F(xiàn)了鮮活的志愿軍戰(zhàn)士群像：敢打敢沖的陳衍宗、渴望立功的羅厚財(cái)、快速成長(zhǎng)的“秀才兵”王毓文、拼命奔跑傳遞軍情的司號(hào)員、單純盡責(zé)的通信員顧本忠、舍生取義炸毀彈藥庫(kù)的張紹杰等。他們以高昂的革命斗志為了勝利浴血奮戰(zhàn)，在斗爭(zhēng)中淬煉出堅(jiān)強(qiáng)的意志。《浴血無(wú)名川》中“人在陣地在”的誓言深深感染著觀眾。片中蘊(yùn)含的價(jià)值觀令人感動(dòng)：這些戰(zhàn)士的名字可能永遠(yuǎn)無(wú)法被知曉，但這些鮮活的生命在祖國(guó)需要他們時(shí)，選擇了義無(wú)反顧、沖鋒陷陣，只留下一個(gè)共同的名字“最可愛(ài)的人”。他們無(wú)聲地回答了“抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)意義何在”的問(wèn)題，揭示了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中深層的人性呼喚——每一位志愿軍戰(zhàn)士的犧牲都是永垂不朽的。
在個(gè)體英雄的書寫中，近年的抗美援朝題材影視作品沒(méi)有回避對(duì)手的強(qiáng)大。如《長(zhǎng)津湖》中，當(dāng)志愿軍攻入下碣隅里機(jī)場(chǎng)時(shí)，敵軍經(jīng)過(guò)短時(shí)間的部署安排，帶走敵方大量傷員。同時(shí)，這些作品也不回避英雄的平凡，將人物與瑣碎的生活、復(fù)雜的情感連接，向觀眾展示一個(gè)個(gè)立體鮮活、多面多樣的英雄?！督饎偞ā分校P(guān)磊曾因違反紀(jì)律被降職，但他戰(zhàn)斗時(shí)毫不含糊。生死存亡時(shí)刻，他將生的機(jī)會(huì)留給排長(zhǎng)張飛，自己不幸犧牲。張飛身負(fù)重傷，仍靠著勇氣和毅力，從一個(gè)炮臺(tái)爬到另一個(gè)炮臺(tái)，與敵人殊死搏斗。這些細(xì)膩的人物描寫，讓觀眾看到普通戰(zhàn)士成長(zhǎng)為英雄的歷程。
近年的抗美援朝題材影視作品，更加注重對(duì)人物內(nèi)心世界的刻畫，引領(lǐng)觀眾體會(huì)先輩的熱血無(wú)畏，觸摸他們深沉博大的內(nèi)心情懷。在《長(zhǎng)津湖之水門橋》中，抱著炸藥包沖向敵坦克的戰(zhàn)士平河被坦克碾壓，炸藥包未爆炸。緊要關(guān)頭，他用眼神祈求伍千里開(kāi)槍引爆炸藥包，最終他也在炸藥包炸毀敵坦克的瞬間壯烈犧牲。指導(dǎo)員梅生為給戰(zhàn)友爭(zhēng)取炸橋時(shí)間，駕駛著燃燒的戰(zhàn)車、咬著女兒的半張照片沖向水門橋，吸引敵火力。在戰(zhàn)車爆炸的瞬間，被燃燒殘缺的照片飛揚(yáng)到空中。通過(guò)這些細(xì)節(jié)刻畫，觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也被志愿軍戰(zhàn)士鋼鐵般的意志和英勇無(wú)畏的戰(zhàn)斗品格深深感染。
四
音樂(lè)在抗美援朝題材影視作品中的成功運(yùn)用，為主題的升華起到有力的烘托作用，使人在欣賞作品中獲得情感共鳴。在《上甘嶺》中，當(dāng)女主角王蘭唱起“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”時(shí)，旋律將志愿軍戰(zhàn)士對(duì)故土熱愛(ài)的情緒蔓延至全片，成為一代人的經(jīng)典觀影記憶。在《狙擊手》中，偵察兵亮亮因身負(fù)重傷而逐漸意識(shí)模糊，班長(zhǎng)劉文武帶領(lǐng)戰(zhàn)士們高唱《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》試圖喚醒他。這樣動(dòng)人的瞬間，給觀眾留下深刻印象。
從王成“為了勝利，向我開(kāi)炮”的錚錚誓言，到梅生“我們把該打的仗都打了，我們的后輩就不用打了”的赤膽忠心，不同時(shí)期的抗美援朝題材影視作品與社會(huì)發(fā)展、時(shí)代語(yǔ)境和觀眾心理需求共振。這些作品通過(guò)多維敘事呈現(xiàn)了真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史氛圍，用豐富的細(xì)節(jié)傳遞了中國(guó)人民志愿軍將士的真情實(shí)感，形成了悲歌慷慨、氣韻渾厚的影像風(fēng)格，體現(xiàn)了志愿軍將士為正義事業(yè)而奮戰(zhàn)的偉大抗美援朝精神。
在這場(chǎng)用鮮血和生命鑄就的戰(zhàn)爭(zhēng)中，志愿軍將士奏響了一曲氣壯山河的英雄贊歌，構(gòu)筑起偉大抗美援朝精神。期待廣大影視工作者不斷創(chuàng)新，弘揚(yáng)抗美援朝精神，在信念傳承與精神賡續(xù)中，厚植中國(guó)人民的底氣、骨氣、志氣。
版式設(shè)計(jì)：王 鳳、游超藝
（來(lái)源：解放軍報(bào)）
