今晚8點(diǎn)，原定8月5日首映的電影 《盜墓筆記》 將提前與院線觀眾見面。接連兩天，劇組在北京和上海召開首映倒計(jì)時(shí)發(fā)布會(huì)。有個(gè)場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，有人舉起話筒“我有個(gè)問(wèn)題想問(wèn)三叔”，徐磊和王景春總會(huì)在第一時(shí)間抬頭，待對(duì)方語(yǔ)畢，才能分辨出問(wèn)題拋給了誰(shuí)。這像極了影片拍攝時(shí)常常發(fā)生的插曲：導(dǎo)演喊“三叔就位”，王景春和徐磊會(huì)一齊向指定地點(diǎn)跑去。
徐磊，該片編劇，也是小說(shuō) 《盜墓筆記》 的原作者，筆名南派三叔。王景春，上影演員劇團(tuán)演員、東京國(guó)際電影節(jié)影帝，此次在片中飾演吳三省，吳邪的三叔。鑒于影片另幾位主演是清一色的偶像明星，注意力經(jīng)濟(jì)的光環(huán)難免喧賓奪主，反倒是透過(guò)這兩位“三叔”，更能接近影片本身。
編劇三叔，他有近2年時(shí)間糾結(jié)于“接手是死，不接也是死”的悖論里，忠于小說(shuō)作者身份，還是適應(yīng)如今電影編劇的新頭銜，這是個(gè)問(wèn)題。片中角色三叔，一個(gè)素來(lái)只在文藝片露面的演員，頭一遭涉水商業(yè)電影就是部超級(jí)大片，是毀還是贊，心頭不免忐忑。實(shí)際上，兩位“三叔”的煩惱正是 《盜墓筆記》 所代表的超級(jí)IP電影的兩大考驗(yàn)———從小說(shuō)到電影要走多遠(yuǎn)的路，從粉絲電影到工業(yè)標(biāo)桿還差幾點(diǎn)布局。
南派三叔說(shuō)：拍電影是件很難的事，難到我都不想回憶發(fā)生的過(guò)程
第一次出任電影編劇，南派三叔很是爽氣：“毫不猶豫就接手了。”接，會(huì)面臨萬(wàn)一口碑坍塌，連帶他這個(gè)原作者一起挨罵的死相；不接，更有可能發(fā)生被改到面目全非后自己悔青了腸子的死心。“死相”“死心”他都不想看到，所以只能做好自己能掌控的那一部分，盡管“拍電影是件很難的事，難到我都不想回憶發(fā)生的過(guò)程”。
這種“難”，首先是費(fèi)盡心力。近2年時(shí)間，這位小說(shuō)作者打磨了18稿劇本，電影劇本里一半取自原作，一半新編，隨后他幾乎全程泡在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)。他說(shuō)自己不能容忍縮在幕后，去年他沒(méi)親自把關(guān)，同名網(wǎng)劇陷入鋪天蓋地的網(wǎng)絡(luò)群罵，以至于他說(shuō)自己那會(huì)兒的主要精力被用來(lái)“平息粉絲怒火”。
隨后是“填坑”。若要問(wèn)“稻米”(《盜墓筆記》 粉絲的稱謂)，對(duì)于電影最大的期待是什么，答案不外乎兩個(gè)：其一希望還原小說(shuō)里波詭云譎的地下世界，其二盼著三叔能把“坑”填上以解心頭之謎。關(guān)于三叔，再鐵桿的“稻米”都會(huì)抱怨他“挖坑不填”，好比山魯佐德連甩1000個(gè)夜晚的懸念，卻沒(méi)能在第1001夜揭曉謎底。根據(jù)三叔已出版的小說(shuō)，長(zhǎng)白山下的青銅巨門背后到底隱藏了什么秘密，沙海里的機(jī)密工程為何被廢棄，吳邪一行人誰(shuí)能活著離開，這些都是懸案。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，三叔承認(rèn)：“我列了張表，待填的坑有230多個(gè)。”算上近些年陸續(xù)寫的前傳 《藏?；ā?、后記 《沙?！贰⑷宋镄?《老九門》，以及這次的電影劇本，“那張表上有1/6的待填坑可以劃去了”。
而要拍盜墓題材，難上加難的還有，死后的世界怎樣呈現(xiàn)？“下斗”的情節(jié)設(shè)置如何合法、合理？ 作者可以寫出好看的故事來(lái)，但要寫能拍得出來(lái)的劇本，必須感謝李仁港導(dǎo)演。因?yàn)橛辛穗娪敖?jīng)驗(yàn)，三叔最終呈現(xiàn)的電影腳本其實(shí)是則“故事”———吳邪去長(zhǎng)白山之前，和一位作家講了個(gè)故事，他把多年的記憶全都濃縮進(jìn)那些想象瑰麗的敘述中。吳邪的目的是，推銷自己剛剛買進(jìn)來(lái)的一只古董笛子，所以，他講的故事是曾經(jīng)親歷也好，是胡編亂造也罷，虛實(shí)之間無(wú)非是為了賣出笛子———三叔說(shuō)：“故事里的吳邪覺(jué)得自己是真實(shí)的，而講故事的人是虛構(gòu)的；但講故事的吳邪認(rèn)為自己才是活生生的，故事里那個(gè)純粹杜撰。”以真真假假取代生死世界，同類電影的頭號(hào)難題迎刃而解，實(shí)在是手妙棋。
其實(shí)，照南派三叔說(shuō)來(lái)，上述難題都是時(shí)間能解決的，不成問(wèn)題。真正讓他失去掌控感的是電影與文本截然不同的生長(zhǎng)方向。“我曾以為電影是一段一段拍的，從第一場(chǎng)戲順序拍到最后一場(chǎng)，這樣情緒可以連貫，前面有什么情況，后面還能改劇本。結(jié)果發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演先拍大結(jié)局。”換言之，寫小說(shuō)、寫劇本是線性的創(chuàng)作，靈感的生發(fā)循序漸進(jìn)、有頭有尾；拍攝過(guò)程則是圓形的，能跟著分鏡頭劇本任意切入，拋棄起承轉(zhuǎn)合。
33歲時(shí)，南派三叔宣布自己暫別寫作了10年的“處女作”《盜墓筆記》系列。34歲時(shí)，他開始以初學(xué)者身份試水電影圈，“我有心往前走，就不會(huì)在乎這一刻的所謂得失”。
“吳家三叔”說(shuō)：超級(jí)IP到超級(jí)電影的轉(zhuǎn)化從來(lái)不是必然，但為什么不嘗試呢
按劇本描述，鹿晗飾演的吳邪作為全片講述者，似是第一主角。但照原作小說(shuō)設(shè)定的世界觀，井柏然出演的張起靈，作為世代守護(hù)秘密的家族繼承者，可謂靈魂人物?，F(xiàn)實(shí)里，關(guān)于這兩名偶像明星誰(shuí)才是男一號(hào)，確實(shí)在兩家粉絲間掀起不小的波瀾。而這場(chǎng)起于兩派粉絲陣營(yíng)的糾纏，恰恰從側(cè)面反映了：《盜墓筆記》 有著太強(qiáng)大的粉絲基因。
由此，吳三省即吳三叔的扮演者王景春在這個(gè)劇組里越發(fā)顯得卓爾不群了。他說(shuō)自己并不是原著小說(shuō)的書迷，“我這個(gè)年紀(jì)的，更喜歡嚴(yán)肅文學(xué)多一些”。對(duì)于 《盜墓筆記》 在IP版圖上完成的擴(kuò)張，他只是一知半解。同時(shí)，王景春也默認(rèn)，自己不是粉絲的磁極，發(fā)布會(huì)上往來(lái)者熙熙，都是沖著年輕偶像去的。至于他本人的顏值，流通的說(shuō)法是“長(zhǎng)了一張囧字臉，小時(shí)候被旁人打趣‘8點(diǎn)20分’還渾然不知”。因?yàn)槟樀罢疾坏奖阋耍鸵婚T心思修煉演技了。除了憑借 《警察日記》 在東京奪魁，他還有個(gè)流傳甚廣的佳話是為了《白日焰火》 里的小角色，跟著岳母學(xué)習(xí)了一個(gè)月縫扣子。當(dāng)被問(wèn)及選他是否因?yàn)閯〗M在顏值和演技間做平衡時(shí)，這位東京影帝笑了：“也許吧。如果這是中國(guó)電影發(fā)展的路徑之一，為什么不試著走走？”
正如王景春說(shuō)的，如果投資方想把 《盜墓筆記》 做成徹頭徹尾的粉絲電影，找他簽約，大可不必。龐大的書迷會(huì)甘愿買單，無(wú)所謂口碑高下，去年網(wǎng)劇的超高點(diǎn)擊量即為佐證。何況，井柏然與鹿晗兩個(gè)，只要進(jìn)組就能自帶票房?？赏蹙按航K究被劇組“求”來(lái)了，這背后的用意顯而易見———《盜墓筆記》 是粉絲電影，但更想成為中國(guó)電影工業(yè)里超級(jí)電影的一個(gè)扎實(shí)腳印。
“作為一部奇幻類視效大片，《盜墓筆記》 是可以被當(dāng)成中國(guó)電影工業(yè)發(fā)展的一個(gè)度量衡的，但從超級(jí)IP到超級(jí)電影的轉(zhuǎn)化從來(lái)不是必然，有許多未知無(wú)法確定。”王景春細(xì)數(shù)，龐大世界觀、強(qiáng)情節(jié)內(nèi)容、符合院線觀眾審美的影像美學(xué)設(shè)計(jì)、演員們?cè)诰€的演技、能與投資相匹配的特技效果，這些對(duì)于超級(jí)商業(yè)大片，都缺一不可?！侗I墓筆記》 的前人經(jīng)驗(yàn)與前車之鑒各有一部，《尋龍?jiān)E》 與 《九層妖塔》 同根同源，卻結(jié)局迥異。歸根結(jié)底，是差在了影片的內(nèi)里乾坤。
《盜墓筆記》有句上映的宣傳語(yǔ)：8月5日，終成大器。是否真能成為中國(guó)電影工業(yè)里值得記取的大器，今晚就將提前揭曉。（記者 王彥）
