埃菲爾并非巴黎鐵塔真正的設(shè)計(jì)者，圣彼得堡艾爾米塔什博物館(冬宮)中的油畫《達(dá)那?！芬逊莻惒实脑?，好牧羊人教堂的雕塑也不應(yīng)該被列為藝術(shù)史上早期基督教雕刻藝術(shù)的典范……西班牙藝術(shù)史教授何塞·拉蒙·索拉盧塞·布朗德在其所著的《不輕信者的藝術(shù)史》一書中，對世界藝術(shù)史上有關(guān)54部作品的說法提出質(zhì)疑，從中國的長城到理查德·塞拉的作品。

“我當(dāng)了40年藝術(shù)史教授，經(jīng)常在授課時(shí)充滿疑惑。”這位拉科魯尼亞建筑高等技術(shù)學(xué)院教授表示。這種不安讓他潛心多年研究那些從未被考慮過或被遺忘的可能性，“很多情況下結(jié)果讓人感到不舒服”。

其中一例是西方文化的圖騰作品《薩莫色雷斯的勝利女神》，在索拉盧塞看來，這完全是一個(gè)“重構(gòu)”的作品，“不得不說，這是一幅未完成的拼圖”，他表示。

倫勃朗的名作《達(dá)那?！吩谒磥硪惨呀?jīng)沒有太高價(jià)值，20年前一名精神病人來到艾爾米塔什博物館，向這幅油畫潑了酸性物質(zhì)，并用刀割壞了畫作。當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)當(dāng)局無法容忍這幅畫以這樣的面貌存在，斷然拒絕了博物館負(fù)責(zé)人將其撤下并原樣保存供專家研究的建議，要求修復(fù)它。索拉盧塞在書中介紹，蘇聯(lián)文化部門執(zhí)意在被毀壞的畫作基礎(chǔ)上重新涂了一層。“新的筆觸使得這幅畫出現(xiàn)了一種非常有別于倫勃朗原作的光和色彩。”索拉盧塞表示。他還引用了時(shí)任艾爾米塔什博物館館長的原話：“曾經(jīng)的《達(dá)那?！芬呀?jīng)不復(fù)存在。”

“在一座博物館參觀時(shí)，我們面對任何作品都應(yīng)當(dāng)問問：‘之前它在哪里？’‘什么時(shí)候被買下？’‘怎么來到這里？’”索拉盧塞指出：“亞述人和波斯人創(chuàng)作的那些帶翅膀的公牛在抵達(dá)歐洲和美國的各大博物館之前都經(jīng)歷了上千年的歷史和奇遇。那些挖掘出土的藝術(shù)品中，很多都還沒有完成修復(fù)。一些古跡碎片的恢復(fù)或?qū)⒏膶憵v史。”

索拉盧塞認(rèn)為，需要為巴黎最負(fù)盛名的景點(diǎn)埃菲爾鐵塔的真正設(shè)計(jì)者正名。“古斯塔夫·埃菲爾包攬了這座鐵塔帶來的所有名望，但事實(shí)上他并不是真正的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)者。”索拉盧塞在書中指出，他認(rèn)為埃菲爾公司的兩名工程師瑞士人克什蘭和法國人努吉耶在1884年提出了建造一座類似柱子的鐵塔的想法，埃菲爾最初對此表示不屑，但并未阻止他們繼續(xù)鉆研。公司的建筑師斯蒂芬·薩歐韋斯特給出了這座鐵塔的雛形。該項(xiàng)目在應(yīng)征為慶祝巴黎國際博覽會(huì)的召開而建造地標(biāo)建筑的設(shè)計(jì)方案時(shí)署著埃菲爾和薩歐韋斯特兩人的名字，但后者的名聲在人們印象中逐漸模糊直至消失。“歷史將他‘雪藏’了，”索拉盧塞表示，“克什蘭和努吉耶也是一樣。”隨后埃菲爾買下了鐵塔的專利權(quán)，成為鐵塔唯一的擁有者。