如今，隨著全球變暖導(dǎo)致的各種極端天氣到處顯現(xiàn)，伴隨而來的還有一種新的小說流派：氣候科幻——進入了大眾視野。

“凜冬將至”，這是塔克家族的箴言，也是書中故事的大背景。在《權(quán)力的游戲》第二季的開始，七大王國的人們就意識到長達七年的夏季即將結(jié)束，與此同時，等待他們的是一個十分漫長嚴(yán)酷的寒冬。馬丁筆下的維斯特洛大陸，有一個非常獨特的特征，那就是極端的季節(jié)變化。夏季和冬季的長度十分不確定。關(guān)于當(dāng)前的季節(jié)會持續(xù)多久，以及下一個季節(jié)他們得忍多長時間，居民只能靠猜。

不知道是有意還是無意，《權(quán)力的游戲》觸及了全球變暖的主題。氣候變化是一件大事，氣候的變化通過影響水資源、作物的生長進而影響了社會和經(jīng)濟的發(fā)展。如今，隨著全球變暖導(dǎo)致的各種極端天氣到處顯現(xiàn)，伴隨而來的還有一種新的小說流派：氣候科幻——進入了大眾視野。

氣候科幻（climate fiction, cli-fi 與科幻Sci-Fi相區(qū)別）有時也被稱為“生態(tài)小說”，或者“生態(tài)寓言”，是探討氣候變化可能帶來的極端后果的科幻小說，它闡述的是污染、海平面上升和全球變暖等對人類文明的影響。cli-fi這個詞是美國作家兼環(huán)境活動家丹·布魯姆（Dan Bloom）在2007年左右創(chuàng)造的。他說當(dāng)初就想造個朗朗上口的流行語，以提高對全球變暖問題的關(guān)注度，不得不說他的宣傳很成功。

其實氣候科幻并非新鮮事物。法國作家儒勒·凡爾納19世紀(jì)末就在小說《北冰洋的幻想》中探討過氣候變化和氣溫突降問題。英國科幻小說大師J.G.巴德拉創(chuàng)作的《被淹沒的世界》（《The Drowned World》，1962年出版）描寫海平面上升導(dǎo)致的滅世之災(zāi)，標(biāo)志著氣候反烏托邦流派的誕生。

到了上世紀(jì)60年代和70年代，涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的環(huán)境主題的科幻小說，其中包括約翰·布魯納的《羊抬頭看看》（《The Sheep Look Up》，寫空氣污染和水污染），厄休拉·勒吉恩獲得軌跡獎的《新亞特蘭蒂斯》（《New Atlantis》，講述海平面上升）和哈里·哈里森的《讓個地方！讓個地方！》（《“Make Room! Make Room!”》，涉及人口爆炸），讀者可能對該小說改編的電影《超世紀(jì)謀殺案》（《Soylent Green》，也有的翻譯成《綠色食品》）更加熟悉。

如今氣候科幻的中心在美國，最近金·斯坦利·羅賓森推出了他獨具一格的生態(tài)學(xué)驚悚小說三部曲，《四十種征兆》（《Forty Signs of Rain》）、《五十度以下》（《Fifty Degrees Below》）和《六十天計時》（《Sixty Days and Counting》），描述由于全球暖化、墨西哥灣海流中斷，西歐和美國東海岸陷于嚴(yán)冬的未來……同樣的，保羅·巴奇加盧皮2013年小說《溺水的城市》（《The Drowned Cities》）和2011年的小說《拆船工》向我們展示了海平面上升是如何改變美國的。

科馬克·麥卡錫的后啟示錄小說《路》被視為一部典型的有關(guān)氣候變化的作品。在干旱、颶風(fēng)、暴雨等極端天氣頻仍的今天，氣候科幻甚至成了主流文學(xué)家的主題，橘子獎獲得者芭芭拉·金索弗的《飛行行為》（《Flight Behavior》），主要講述由氣候改變導(dǎo)致的美國東部阿帕拉契亞山脈數(shù)百萬帝王蝶的入侵；頗有影響的英國作家伊恩·麥克尤恩的《追日》探討起地球的命運；美國新生代小說家納撒內(nèi)爾·里奇的《未來幾率》（《Odds Against Tomorrow》）中，主人公受雇于一家神秘的大型金融咨詢公司“未來世界”，他的工作就是計算分析如何從最壞情境中脫身的可能性，包括生態(tài)崩潰、戰(zhàn)爭游戲、自然災(zāi)害等等。

此外青少年小說中也出現(xiàn)了氣候科幻的主題，比如弗朗西斯·利亞·布洛克的《全球變暖時代的愛情》（《Love in the Time of Global Warming》）和美國驚悚推理小說家詹姆斯·帕特森的科幻小說“疾速天使”（《Maximum Ride》）系列。

不過所有的標(biāo)簽都有失簡單。比如阿特伍德的末世三部曲的最后一部《瘋狂亞當(dāng)》（《Madd Addam》，講述一場巨大的洪水泛濫全球，消滅了大部分人類）就有更廣闊的含義。有些小說的作者對自己的作品被歸為氣候科幻小說也不認同，比如，人們普遍把獲得星云獎的作品《發(fā)條女孩》歸類為生態(tài)科幻小說。在接受采訪時，保羅·巴奇加盧皮說自己其實就是想寫性愛機器人，除了氣候改變，這部作品還充斥著轉(zhuǎn)基因食品、石油枯竭、企業(yè)帝國主義、基因工程、政治陰謀、文化沖突這些東西。

氣候科幻也不受科幻小說的待見，不同于科幻的探索未來，氣候科幻的主要目的是為了發(fā)出警告。所以書中沒有飛船在太空盤旋，與此相反，都是對未來慘狀的描述。但是，正如《湯姆叔叔的小屋》引發(fā)了社會的奴隸解放運動，氣候科幻小說可能是使人關(guān)注氣候變化的有效方式之一。

精心構(gòu)造的結(jié)構(gòu)，錯綜復(fù)雜的敘事，氣候科幻小說有助于拓寬我們對未來的想象，鼓勵我們思考希望自己生活在什么樣的世界，而這樣的思考對如今生活在24小時新聞不停滾動更新狀態(tài)下的我們是尤為珍貴的。雖然如今氣候改變的現(xiàn)象無處不在，但是卻沒有地方可以真正討論氣候變化所帶來的后果。犯罪小說讓讀者在看到一個兇手在街上尋找獵物時感到心跳加快，同樣的氣候科幻能讓讀者感到氣候改變近在眼前，更加緊迫危險，仿佛有人拿著刀架在你的脖子上一樣。

因此，在今年《衛(wèi)報》一篇專欄中，氣候科幻作家薩拉·霍?。⊿arah Holding）撰文稱，在如今這個年輕人把大量時間都浪費在虛擬世界的時代里，氣候科幻“將年輕讀者和他們身邊的環(huán)境重新聯(lián)系起來，讓他們看清其中的利害”。

不過，有關(guān)氣候變化的科幻小說和電影是不是可以改變我們關(guān)于全球變暖/氣候變化的應(yīng)對方式呢？《紐約時報》2014年就曾討論了這個話題，參與討論的六位專家學(xué)者各抒己見，其中一位科學(xué)家認為，有關(guān)氣候變化的個人故事可以改變?nèi)藗兊挠^念，讓這些看上去高大上遠的問題接上地氣。而氣候信息網(wǎng)的創(chuàng)始人喬治·馬歇爾則有不同意見，他說：“不信氣候變化的人只會把這些故事當(dāng)作證據(jù)，證明氣候變化是虛構(gòu)的，作家們?yōu)榱诉_到戲劇化效果而夸大其詞，”他說道，“已經(jīng)相信氣候變化的人會被故事吸引，但那些夸張的末日故事套路又可能會使他們偏離氣候變化的議題，甚至于將問題物化。”

小說家麥克尤恩也說，非小說類作品才是展現(xiàn)氣候變化的最佳方式，然而小說能夠“告訴我們一些人類本性中存在的問題”。他所說的人性問題是有關(guān)人類的自私自利、陰險狡詐等，他認為氣候問題的核心在于人性的自我掙扎，人不會照顧自己不會遇到的人，也就是說不會設(shè)想子孫后代的利益，麥克尤恩說：“人性決定了我們不會幫助那些還沒出現(xiàn)的人。”

不管怎樣，正如阿特伍德在《瘋狂亞當(dāng)》中所言，“人們需要這類故事，因為不管前途多么黑暗，有聲的黑夜總是好過無聲的空虛。”

（作者注：文章中沒有標(biāo)英語譯名的作品就是有中譯本。）